Video_The Woman

Ich Mann, du nix!

Wenn die Zuschauer wie bei der Sundance-Aufführung in Scharen den Kinosaal verlassen, ist das bei provokativem Horror immer auch eine Auszeichnung. In seinem neuen Film konzentriert sich Regisseur Lucky McKee ("May") auf Feminismus und Emanzipation vom Patriarchat. Leider jedoch in ungemein redundant-plakativer Weise.    11.12.2011

Wenn uns das Kino etwas gelehrt hat, dann, daß es es so etwas wie eine picture perfect family nicht gibt. Im Gegenteil, gerade die Familie, die schrecklich nett wirkt, hat meistens die ältesten Leichen im Keller. So auch in Lucky McKees jüngstem Werk "The Woman", das zu Beginn zwei unterschiedliche Weltverständnisse miteinander kontrastiert.

Den Anfang bildet die titelgebende Frau (Pollyanna McIntosh), hier durchaus als Vertreterin ihres Geschlechts zu verstehen. Ungezähmt, unabhängig und frei haust sie in der Natur. Wie Mogli oder Romulus und Remus von Wölfen erzogen, ihr eigener ... Herr in ihrer eigenen Welt. Dem gegenüber stellt McKee dann eine kontemporärere Einstellung, mit der Frau als Gefangenen.

Als Objekt der Begierde begegnet der Zuschauer der jungen Peggy Cleek (Lauren Ashley Carter), während ihre Mutter Belle (Angela Bettis) ihrem Mann brav ein kühles Bier bringt und von ihm kommandiert wird, nach dem Essen zu schauen. Chris Cleek (Sean Bridgers) ist ein angesehenes Mitglied seiner Gemeinde, so zumindest hat es den Anschein.

Bei einem Jagdausflug prallen dann die beiden Welten aufeinander. Chris als männlicher Jäger trifft auf die wilde Frau, seine geordnete "Zivilisation" auf ihre ungestüme Freiheit. Musikalisch wird dieser erste Kontakt via Male Gaze in Slow Motion dann zynisch von Sean Spillane mit Popgedudel ("my stomache's just twisted with emotion") unterlegt, wie man es aus Teeniefilmen kennt.

Und so beginnt der Lauf der Dinge. Kurzerhand baut Chris einen Kellerraum um, fängt die Frau ein und kettet sie an. Fortan geht es darum, zu zeigen, "wer hier das Sagen hat". Die Familie wird eingeweiht und soll Chris darin unterstützen, der Frau zu "helfen". Waschen, ankleiden, trainieren, zivilisieren. "Sie von sich selbst befreien" nennt Chris das und beschreibt es gegenüber der Familie als "unser Projekt".

Als Jäger und Sammler ist Chris ein Macher - jemand, der die Dinge selbst in die Hand nimmt. Widerworte ist er dabei nicht gewohnt und duldet sie auch nicht von den Frauen in seinem Leben, wie er Gattin Belle bei deren anfänglichen Zweifeln klar macht. Frauen sind für Chris Wesen zweiten Ranges, das macht McKee mehrfach deutlich. Sei es im Verhältnis zu seiner Gattin oder gegenüber seiner Sekretärin.

Das Bild gewinnt klarere Züge. Belle ist ohnehin eingeschüchtert und ihrem Mann hörig, Peggy zieht sich ebenfalls verstärkt in sich zurück, was auch ihre engagierte Lehrerin bemerkt. Dagegen verfällt Sohn Brian (Zach Rand) mehr und mehr dem Streben, seinem väterlichen Vorbild zu folgen. Beider Faszination richtet sich auf die Frau, die Vater wie Sohn infolgedessen sexuell mißbrauchen.

Erneut unterlegt dies Sean Spillane mit einem romantisch angehauchtem Stück ("Patient Satellite") und den Bildinhalt pervertierenden Textzeilen wie "It's all right", "You will see that I'm right" oder "You will be all right". Die durch die männlichen Cleeks ausgelebte Misogynie bewegt sich allmählich auf ihren Höhepunkt zu - mit einer entsprechenden Bewertung von Chris gegenüber Belle, daß "Jungs eben Jungs sind".

Es war jene, den feministischen und emanzipatorischen Elementen von "The Woman vorausgehende Diskriminierung, die beim Sundance Filmfestival im Januar 2011 zu einem Skandal führte. Wo man sich dort allerdings über die frauenfeindliche Darstellung generell echauffierte, wäre der Zorn eher ob ihrer redundanten und plakativen Art der Umsetzung gerechtfertigt.

Denn McKee arbeitet hier mit dem Holzhammer. Mit einfachen Bildern eines Frauenunterdrückers und kleinstädtischen Mittelstands-Patriarchen, die zwar durch ihre unernste Inszenierung unterhalten, aufgrund ihrer unsubtilen Art auf Dauer jedoch ermüden. Etwas mehr subversive Kritik - wie von George A. Romero in "Day of the Dead" geübt - hätte hier nicht geschadet.

Hinzu kommt, daß sich die Ereignisse im finalen Drittel dann plötzlich überschlagen. Zwar agieren die Figuren hier letztlich angesichts der Situation durchaus nachvollziehbar, jedoch so überhastet, daß vieles - darunter Figuren, die aus heiterem Himmel auftauchen - vom Publikum erst im Anschluß aufgearbeitet werden muß.

Ähnlich wie der reale Feminismus läßt McKee also in "The Woman" seine Emanzipation über das chauvinistische Patriarchat hereinbrechen. Der Gore-Anteil nimmt ordentlich zu, der Zynismus wird in die "richtige" Richtung verkehrt und das nicht-cineastische Weltbild wiederhergestellt, wenn am Ende eine Familie zueinanderfindet, die zwar nicht schrecklich nett, aber dennoch total normal scheint.

Die Blu-Ray liefert einen vorzüglichen HD-Transfer, der ein scharfes und klares Bild mit satten Farben verspricht. Auch über die Tonabmischung kann man sich nicht beschweren. Bei den Extras ist das rund 20-minütige 'Making Of' dem wenig gehaltvollen Blick hinter die Kulissen und den entfallenen Szenen vorzuziehen, während der animierte und von McKee produzierte surrealistische Kurzfilm "Burro Boy" eine zusätzliche Herausforderung zur Sichtung von "The Woman" darstellt.

Florian Lieb