Kino_Vienna

Wappler-Partie

Immer der gleiche Schmarrn im österreichischen Film: exzentrische Asoziale, weltfremde Künstler, versoffene "Originale" - und das sind erst die Typen hinter der Kamera.    12.09.2002

Der weltfremde Ludwig lebt zurückgezogen als Totengräber auf dem Wiener Zentralfriedhof. Als er plötzlich entlassen wird, macht er sich auf, um im verwirrenden Großstadtleben Wiens sein Glück zu finden. Nachdem ihm allerdings in der U-Bahn seine letzten Habseligkeiten gestohlen werden, wird er auch noch von dem rücksichtslosen Fahrradfahrer Bruno angefahren.

Da Ludwig vortäuscht, durch den Aufprall sein Gedächtnis eingebüßt zu haben, bleibt besagtem Bruno nicht viel anderes übrig, als den Verlorenen mit zu sich nach Hause zu nehmen. Bruno ist blind und arbeitet als Kunstkritiker; zusammen mit dem ehemaligen Jazzmusiker und Alkoholiker Anatol lebt er in einem ausrangierten Bauwagen. Die beiden Außenseiter freunden sich mit Ludwig an; als dieser dann ein kleines Mädchen vor einem Autounfall rettet, wittern sie ihre Chance - und versuchen, den jungen Mann als neuen Messias an die Medien zu verkaufen.

In seinem Regiedebüt versucht sich der mittlerweile nach München ausgewanderte Vorarlberger Peter Gersina an einer Satire auf den Esoterik-Boom und die Leistungsgesellschaft. "Vienna" überzeugt allerdings ganz und gar nicht: Die Handlung ist absehbar, die Figuren unwirklich, und daß die "morbide Stadt" Wien wieder einmal als Schauplatz herhalten darf, ist auch nicht gerade eine Innovation. Muß man nicht gesehen haben.

Stefan Forster